Escutando: Leila Pinheiro

Isso mesmo… Já são 17 álbuns, 30 anos de carreira e 50 anos de vida, assumidos por   Leila Pinheiro , que decidiu homenagear Belém do Pará, sua terra natal, através de seu novo álbum «Raiz», lançado em final de dezembro de 2011.

É verdade que a voz acidulada e sempre afinada de Leila nos lembra ainda aquela jovem com franja que Roberto Menescal contratou pela Polygram em 1985, que alguns aclamavam como a nova musa e cantora da Bossa Nova, em uma época onde o gênero, no Brasil, estava em desuso. [...]

Leila Pinheiro e Roberto Menescal, années 80

Não devemos esquecer que Leila Pinheiro sempre foi audaciosa e que ela, algumas vezes, se dedicou a compositores mais próximos do erudito que do comercial.

Dito isto, o excelente «Catavento e girassol» (1996), construído em cima do repertório de Guinga e Aldir Blanc, é, sem nenhuma sombra de dúvida, uma reviravolta importante de sua carreira, e um grande disco dos anos 90.

Em seguida, a cantora e pianista ainda se consagrou à obra de Ivan Lins, Gonzaguinha, Eduardo Gudin, Renato Russo, com diversas riquezas, entre incontáveis distintos projetos.

Para «Raiz» Leila não procura a facilidade. Ela reuniu compositores e poetas do Norte do Brasil para cantar, através de hinos, muitas vezes, líricos e ecológicos, as belezas naturais da sua região. Com isso, o álbum já vale por alguns belíssimos momentos que nos são oferecidos (dos quais participam várias vezes os próprios autores) tal como Belém em mim (Nilson Chaves/ Ana Terra), Eu agradeço ao céu (Zeneida Lima), Longe perto (Nilson Chaves/ Joãozinho Gomes), ou Olha o mar (Zeneida Lima).
Mas é a produção, propriamente dita, que atrapalha o projeto.

Se excluirmos as vinhetas repartidas no álbum, que nos fazem mergulhar nas sonoridades etéreas evocando as florestas, cascatas e os cantos indígenas,
a instrumentação, extremamente baseada nos sintetizadores e programações diversas, e banhada em um mar de reverberação, nos leva quase a uma sonoridade pasteurizada típica dos anos 80. Nada de muito regional nisso, fora as percussões de Marco Lima. Guará vermelho (Vital Lima), bela composição, é um perfeito exemplo deste tratamento.

Marco Bosco nas percussões...

O álbum é concluído, no entanto, com uma boa surpresa, visto que em «bonus tracks», Leila nos propõe dois temas do mais ecológico dos compositores brasileiros, Antônio Carlos Jobim, com uma versão portuguesa de Forever green (aqui Sempre verde), e a pouco conhecida Domingo azul do mar (Tom Jobim/ Newton Mendonça).

Com o mesmo repertório e uma produção menos enfática, mais humilde, e uma instrumentação sem efeitos, Leila Pinheiro teria tido maior êxito na concepção de seu álbum, e dividido com maior eficácia o que, com certeza, faz parte de um projeto que mora no coração da artista.

Leila Pinheiro: «Raiz»- CT Music Japan, Atração fonográfica (regular!)